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reo que Boccherini se alegraría mucho al comprobar hasta qué punto ha llegado el refinamiento del baile español haciendo uso de elementos populares en conjunción con formas clásicas, de manos de unas bailarinas extraordinarias, como es el caso de "La Divina Mariemma", las cuales han proporcionado fama mundial a este maravilloso arte. No se puede permitir que el baile
español decaiga y ocurra lo que Boccherini (detractor de lo vulgar, que no de lo popular), probablemente observaba en una fiesta, cuando susurró a William Beckford: "Si tú bailas y ellos tocan de forma tan ridícula, jamás podré introducir un estilo decente en el ambiente musical de aquí, lo cual he presumido estar a punto de llevar a cabo. ¿Qué te posee?, ¿es el diablo?" ("The Travel Diaries of William Beckford"). Boccherini procedía de una familia no sólo distinguida en música sino también en poesía y baile. Su hermano mayor, Giovani Gastone, era poeta y bailarín, autor del texto de II Ritorno di Tobia, de Haydn, y de libretos de algunas de las óperas tempranas del compositor de la Corte de Viena, Antonio Salieri. Su hermana, Maria Ester, era bailarina y, además, estaba casada con Onorato Viganó, reconocido bailarín y coreógrafo, con quien tuvo un hijo, Salvator Viganó. Salvatore estudió composición con Boccherini, llegando a ocupar una posición de considerable importancia dentro de la historia del Ballet. El Quinteto en Re mayor G-448 (Quinteto del Fandango), y el antes mencionado Quinteto en Mi menor G-451 son dos de los que solicitaba el Marqués de Benavente, entusiasta y gran aficionado a la guitarra. Estos quintetos han sobrevivido hasta nuestros días gracias a una copia manuscrita de François de Fossa (1775-1849), oficial francés que hizo campaña en Méjico, en España, y en su tierra natal, Provenza. Aun siendo amante y coleccionista de la música de Boccherini, es probable que no se limitara a ser mero amanuense, ya que también era hábil intérprete, pedagogo, y compositor de obras de cámara para guitarra. Estos quintetos son en realidad arreglos de obras escritas con anterioridad. El G-448 tiene su origen en dos quintetos con violoncello, y el G-451 deriva de un quinteto con piano. Esta diferencia da lugar a que la guitarra no tenga el mismo protagonismo, e invita, en el Quinteto con Fandango, a hacer arreglos más concertantes....A mí me hubiera gustado seguir la línea de la versión de guitarra y clave de Julian Bream y George Malcolm, pero sin tener que prescindir de los espectaculares efectos conseguidos con el arco como elemento, por así decirlo, "endiablado", ni de la fuerza y apasionamiento de los temas tocados por el violín, ni del uso de las castañuelas, solicitadas por el propio Boccherini y que, a mi modo de ver, ensalzan de manera especial esta obra, acercándola, de un modo orgánico, al mundo del baile español. La interacción de cuatro instrumentos concertantes ha guiado mi trabajo de transcripción. En cuanto a su ejecución, pedí la colaboración –a la que afortunadamente accedieron– de Huguette Dreyfus en el clave; de Mariemma, con sus maravillosas castañuelas, y de Didier Rochard, primer violín de la Orquesta de la Guardia Republicana y líder del Cuarteto Sequana, con quien había trabajado tan satisfactoriamente en el Quinteto G-451. Por último, quiero añadir que tanto la Fundación Pendleton como yo estamos muy orgullosos y agradecidos a estas personalidades que se han mostrado no sólo dispuestas a hacer realidad este proyecto, sino que también han aportado nuevas e interesantes ideas. De entre todas ellas, me complace enormemente la propuesta de arreglar algunas canciones de Schubert y de Mozart para guitarra y soprano, e interpretarlas con la gran Montserrat Caballé, y la de incluir el Quinteto con Fandango en su totalidad, además del Fandango del Padre Soler para el conjunto de instrumentos ya mencionado, y en cuya transcripción estoy trabajando en la actualidad. Revista "RITMO" de Diciembre de 1996 (Autor: Sasa Dejanovic) 
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